Снимок по настроению мало мало отличается от предыдущего, только в нём хотелось сильнее проявить структуру статуи и здания.
Почему эта фотография?
Клоном зарисовал субъекта на лестинце. На второго субъекта терпения уже не хватило. Его я взял с фотографии со средней экспозицей скопировав эту фотографию с чёрной маской на HDR после тонмаппинга, открыв человека на маске слоя и подогнав кривыми яркость участка с человеком под общую яркость. После этого положил сверху слой Black/White, в котором сделал светлее тёплые тона и темнее холодные. Уменьшил прозрачность слоя до 30%. Сверху кучку текстур, все в режиме Soft Light, собрал их в группу и на маске группы немного закрасил чёрным саму церковь. Корректирующий слой Color Balance с классическими параметрами имитации кросс-процесса: желто-красный в светлых тонах, сине-сиановый в тёмных, все параметры небольшие. На верхнем сером слое в режиме Soft Light нарисовал затемнение по краям.
Как часто на живописных местах, я опять был без штатива и опять пришлось снимать с автобрэкетингом с рук. К счастью, в облачную погоду этого хватает для нормального HDR. Сделал тонмаппинг с указанными параметрами.
Понятно, что запечатлеть одним снимком облака и церковь невозможно. С цветом тоже нужно было поработать.
При съёмке на широкоугольник церковь красиво расходится веером. На небе красивые облака. Всё навевает настроение суровой скандинавской осени. Хотя это был Минск и лето.
Почему эта фотография?
Для усиления текстуры использовал фильтр Tonal Contrast из набора Color Efex. Осветлил фотографию кривой. Создал новый слой Hue/Saturation и в нём убрал насыщенность всех холодных тонов синий, циановый, магенту. Сверху ещё один слой уменьшил общую насыщенность. На самом деле сделал это я в предыдущем слое, но так легче проиллюстрировать процесс обработки на списке слоёв. Сверху слой, залитый тёмно-зелёным с режимом перекрытия Hard Light и небольшой прозрачностью. Я использую для тонирования режим Soft Light, когда нужно сохранить цветовой оттенок самых светлых и самых тёмных областей. Когда нужно тонирование всех яркостей, использую Hard Light, иногда фильтр Color Stylizer из того же Color Efex.
Гнусный синеватый оттенок. Слишком много цветовых оттенков. Недостаточная прорисовка текстур.
Фотография тоже репортажная. Из длинного фоторяда минских зарисовок.
Почему эта фотография?
Итак, о визуальной краткости в моём понимании.
В самом начале этой статьи я упоминал о том, что фотограф, который хочет обратить на себя внимание, выделиться собственным, узнаваемым стилем, должен говорить простыми визуальными фразами. Для кого-то это будет чёрно-белая фотография, обыгрывающая контраст и формы, для кого-то малоконтрастные портреты. Что касается меня, то я стараюсь максимально упростить хроматическую составляющую снимка. Вот загнул Хотел сказать, что стараюсь с цветами не мудрить. То бишь, если на фотографии яркие, насыщенные света, то насыщенными и контрастными должны быть все видимые оттенки. Если на фотографии все цвета приглушённые, то областей насыщенного цвета нигде не должно быть. Если фотография имеет тёплый цветовой оттенок, то холодные цвета синий, циановый, магентовый можно уменьшить или вообще убрать. Это надо относится конечно же к моим предпочтениям, а не к надо фотографии вообще.
Лирически-размышлятельное отступление на тему цвета, стиля и поиска смыла всего, проплаченное коммерческой версией программы Gimp и клубом коллекционеров сброшенных шкурок ящериц.
Дома, в безопасности, тепле и уюте, конвертировал фотогтрафию из raw с двумя настойками одну потемнее, с прорисованным небом и одну светлей и небольшим значением параметра Fill Light. Вторую фотографию открыл маской слоя только на звере и самую малость на траве. Немного отретушировал морду, дабы эстетичней смотрелась. На животном нужно было повысить контраст, пришибленный параметром Fill Light. Для этого пару раз прошёлся по морде коровы: Dodge в режиме Highlights и Burn в Shadows, все на 2%. Сделал цвета ярче маской насыщенности, в Selective Color сделал больше чёрного в синих и циановых оттенках и больше зелёного в зелёных и жёлтых. Всё.
Фотография спонтанная, без дизайнера, без визажиста и даже ассистента у фотографа не было. Камеру поставил в ручной режим, то есть M, установил параметры так, чтобы показывалась правильная экспозиция по небу. Внешнюю вспышку на камере поставил на +1 ступень, замерил мощность TTL-вспышки по морде животного. Сделал всего пять фотографий, потом животному стало скучно и оно сначала решило пожевать объектив, потом потоптаться по мне. Пришлось позорно убежать.
Начало статьи Александра Войтеховича о придании настроения фотографии можно найти .
Рассылка на почту
Блог о фотографии и мире…
как правильно обрабатывать фотографии | ОБЪЕКТИВный взгляд на мир
Комментариев нет:
Отправить комментарий